COLLANA LIBELLULE
Poesia francese contemporanea
Yves Barbier, Ritratto di chi e perché? (1-55-01-76-540-215/47)
Curatela e traduzione di Elisabetta Visconti-Barbier
ISBN 978-88-96263-74-7
pp. 140, € 15,00
Yves Barbier, per lungo tempo, privilegiò l’oralità, poiché credeva nella necessità del recital di poesia, nella poesia vivente, dove il rapporto con il pubblico è diretto. La voce, attraverso il linguaggio del corpo in scena, porta le parole, ne esprime il succo e grazie alla voce dei diseurs/dicitori, Yves poteva toccare un pubblico più numeroso. “Ma nella vita di un poeta”, egli riconosceva, “ci vuole effettivamente il libro per arrivare finalmente a mettere al mondo la propria opera, come una nascita. Bisogna essere pronti per questo e io ho avuto bisogno di tempo. Forse perché non avevo niente di essenziale da dire fino ad allora, niente che ne valesse veramente la pena. E poi la poesia diventata libro è la poesia diventata qualcosa che va oltre se stessi; ha la parola per sè e per gli altri. La poesia è una sorta di utopia. Vers: s’y fier ? Affidarsi al verso, verseggiare. In fondo la poesia, ma è vero di ogni opera d’arte, tenta di ridire il mondo, di ricomporlo. Il mondo non mi soddisfa così com’è, quindi nell’insoddisfazione cerco di riscriverlo, di ridipingerlo, di ricomporlo, di ricrearlo. La poesia è armonia perduta e principio di speranza al contempo”. Per Yves Barbier, la poesia è l’infanzia dell’arte, la mano del bambino diventato adulto. Con la sua voce all’opera: l’esistenza!
dall’introduzione di Elisabetta Visconti-Barbier
Yves Barbier, pendant longtemps, privilégia l’oralité, car il croit à la nécessité du récital de poèmes, à la poésie vivante où se noue une relation directe avec le public. La voix, dans le langage du corps en scène, porte les mots, en exprime le jus. L’oralité a précédé le livre car par la bouche des «diseurs» de poèmes, Yves pouvait ainsi toucher un public plus important. «Mais dans une vie de poète» reconnaissait-il «il faut effectivement le livre afin de se dé-livrer au sens d’ une vraie dé-livrance comme on le dit d’une mise au monde». «Il faut être prêt pour cela et moi il m’a fallu du temps. Je n’avais peut-être rien d’essentiel à dire avant, rien qui en vaille la peine. Et puis le poème devenu livre, c’est le poème devenu autre que soi ; il est hors de soi, il a la parole pour lui et pour les autres. Le poème est une sorte d’utopie. Vers : s’y fier ? Au fond le poème, mais c’est vrai de toute œuvre d’art, cherche à redire le monde, à le recomposer. Le monde n’est pas satisfaisant, donc dans l’insatisfaction, je le réécris, je le repeins, je le recompose, je le recrée. Le poème est à la fois l’harmonie perdue et le principe espérance». Pour Yves Barbier le poème c’est l’enfance de l’art, la main de l’enfant devenu adulte. Avec sa voix à l’œuvre : l’existence donc !
extrait de l’introduction de Elisabetta Visconti-Barbier
Pour Thierry Plessis
Héraclite pourtant
Labeur léger de l’aube
léger
furtif sur la peau
contrainte
voleuse
dans le pli secret des cicatrices
et poches d’ombres du regard
où j’accroche des abeilles
(comme des graines)
aux alvéoles des miroirs
un fond de ciel au fond des yeux
un goût de sable au fond des yeux.
Per Thierry Plessis
Tuttavia Eraclito
Leggero e fuggevole
lavoro dell’alba
sulla pelle
oppressa
ladra
fin nelle pieghe segrete delle cicatrici
e borse d’ombre dello sguardo
dove appendo api
(come sementi)
agli alveoli degli specchi
un po’ di cielo
e un sapore di sabbia
in fondo agli occhi.
(1954–1990)
Trois strophes de labeur…
1. Mal sang
C’est pourtant là
sur les fleurs
les jaunes surtout
– qui sont les plus belles –
que le soir m’ôte la lumière
celle qui fut fête
faite de siestes et de seins
de tes beaux yeux
sévères d’azur
qui lisaient
ce poème au mois d’août :
« Mais à la fin
Qui nous tue ?
Et qui naît
Le lendemain de soi ? »
2. Toucher au ciel
Derrière la vitre qui va trop vite
sur des rails de trains
l’aube/épine est en fleurs
et les dents sont brisées
comme on dit d’une grève
mais
danser danser danser etc…
3. Sang d’yeux
La pluie qui tombe n’a pas d’yeux
c’est le cerveau qui dégouline
déjà qui pleure dans chaque mot
rimant natal avec létal
et moi
lisant dans le journal
un 19 mai
à 6 h 66
tous les noms
et prénoms de défunts
Á l’ombilic encore
Qui saigne ?
Tre strofe di lavoro…
1. Sangue del male
Eppure
è là sui fiori
soprattutto quelli gialli
– i più belli –
che la sera mi porta via la luce
quella che fu della festa
fatta di sonnellini e dei tuoi seni
dei tuoi occhi azzurri
così belli e severi
che leggevano
questa poesia in agosto :
« Ma alla fine
Chi ci uccide ?
E chi nasce
Il giorno dopo la nostra morte ? »
2. Toccare il cielo
Affacciato al finestrino che corre veloce
sui binari del treno
vedo il biancospino in fiore
e i denti si son rotti
come si rompe uno sciopero
ma
danzare danzare danzare ecc…
3. Sangue di occhi
La pioggia che cade non ha occhi
è il cervello che sgocciola
e già piange in ogni parola
natale rima con letale
leggo sul giornale
un 19 maggio
alle 6.66
tutti i nomi
e cognomi dei defunti
il cui ombelico
ancora sanguina ?
Categories: Collana Libellule - Contemporary French Poetry
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Vorrei partecipare alle discussioni sui valori letterari che si pubblica di volta in volta dal di associazione o la casa editrice, Kolibri, ma mi dispiace che non ne so abbastanza italiano per capire di più. Tuttavia, sono molto lieto di ricevere il poeta spesso, che riflette il vostro rispetto per me, un medio livello scrittore albanese.
Grazie, amici creativi!
Agalliu Kujtim, Elbasan, Albania